台词教科书王劲松的声音秘籍（视频）

《军事联盟》主演兼制作人吴秀波曾在剧组中对年轻演员说，你进组要是找不着感觉啊，你就看看王劲松老师的戏，因为他是台词教科书式的演员。

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本期轮值毒叔

诸葛奇谭·谭飞

录声临其境

是把双刃剑

谭飞：我觉得王老师是最能让我安静下来的一个著名演员，真的。

谭飞：所以我看你在《声临其境》，演瞿先生，穿着长衫，说那一段慷慨激昂的话时，我看下面好多人掉眼泪，说实话我眼睛都有点湿了，那个民族大义，那种东西，用那么生动的语言讲出来，你觉得那是不是就是语言的魅力？

王劲松：是语言的魅力。

谭飞：那么生动的语言。

王劲松：是，那段词11年了，当时那个创作的时候我都是历历在目。当时湖南卫视的龚若飞导演，提前跟我说了一下，他说劲松，没关系，如果是断了话，我们就再来。

谭飞：结果你是一气呵成，当时拍。

王劲松：一气下来了，下来了以后，他最后是被日本人说完这段词以后，一枪就毙了，就没有任何解释，掏出枪啪就是一枪，然后他的眼镜掉在地上，最后设计一个镜头，一群日本兵过来，走过去，跨过瞿先生的尸体，眼镜被踩得粉碎，然后我就记着倒下去，倒下去后说停，第一个冲过来的是谁？是导演，因为他没喊停，他一边冲一边喊停，然后把我从地上扶了起来，我特别感动。

谭飞：我们也看到一直很低调的金牌戏骨王劲松老师，劲松兄，好像这几个月高调了，又上凤凰卫视去讲故事。

王劲松：《暗战》。

谭飞：又在湖南卫视做《声临其境》，我记得郭京飞有一句话，我觉得讲的特别好，他说王老师你是一身武艺，但是你从来就不愿意去炫耀什么，反而这样的人是非常非常有实力，你怎么看你这次的发声？因为原来的王老师给人感觉，你永远只是在角色中活着，好像你没有任何的什么新闻，或者让大家关注到你其它方面的东西，这次为什么你想去参加这样的一个综艺节目？因为湖南台综艺说实话也是双刃剑来的。

王劲松：对，你说的太对了双刃剑，其实我的经纪人，通知我说你可以去这个栏目的时候，我一期都没看过，我正好是在北京，然后我就问我们家人，我说有一个栏目叫《声临其境》我说怎么样？他们说：好！我说那看，对吧。把电脑抱过来就看，看的就是第一期，第一期的冠军是赵立新老师。

谭飞：对。

王劲松：看了第一期我就觉得不错，我是一个很少，别说综艺，我很少看电视的人，我这电视机几乎是不开的，就是放在那个地方当样子，我说现在的综艺栏目做成这样了，真不错，我再看一期，又看了一期，我觉着它最能最能说服我的地方是它展示了一个演员内在的品质，这个东西真的是骗不了人的，我觉得可以去。

谭飞：就欣然去了？

王劲松：对。

王劲松的

配音秘诀

谭飞：当时马龙白兰度《教父》那场，确实配得非常好，因为马龙白兰度他演那个角色，那个故事都很经典，他为了角色的一个声音和形象需要做一些自己的改造和改变，但是你没有任何改变的情况下，你是怎么把握他的那种含混不清的？我想问问你是怎么去捕捉他的那个声音的？

王劲松：首先谭老师我这么跟你说吧，你答应人家去了，那么选题上面我就觉得我应该选那种我喜欢的剧目，我尊敬的演员，就是可能在我的演艺道路上成长的时候，他们放射出来的那种光芒曾经指引过我，我潜意识里面有一个我要尊敬他，我要致敬，这是我的第一个动机，所以我选的马龙白兰度，我就因为看的时候只是看这个人物，我们并没想着以后去配音。

谭飞：对。

王劲松：就把一个大佬给你弄出来了，我想那我再弄一下，我希望把他更好，于是我选的这一段，选完以后，从我来说我是模仿不了的，就是说你要把你的声音变成马龙白兰度不可能，变不了，我想找的是他的那个方向型，他的那种沙哑含混不清的感觉，他当时因为嘴里塞了棉花。

谭飞：是。

王劲松：他没法讲清楚，那么就把这个舌头给它绷直一点，别让它打弯。

谭飞：一弯了就很清楚。

王劲松：绷直一点这个就是技术层面的，从心里边还是要就是多揣摩一下他当时那种人物状态。

谭飞：就你觉得是两方面的一个？

王劲松：两方面。

谭飞：当时《教父》这段，从开始到最后呈现总共花多长时间？

王劲松：我准备了大概两天吧！两天时间就闲下来我就看，一直到飞机上面我还在看。

谭飞：现在说到那个《扫毒》，《扫毒》是大家惊讶一点，马龙·白兰度因为我跟王老师也认识，我是比较能理解，因为我觉得这样经典的人物王老师你会去揣摩得很准确，但是因为古天乐好像跟你本身，他这个演员跟你本身差别也挺大的，他本身是香港演员，然后又是演一个《扫毒》的那种，演一个毒贩（卧底）。

王劲松：对，他警察演的多一些。

谭飞：对，你是怎么去捕捉他的这个声音的艺术？

王劲松：他这一段相对来说比《教父》要简单，因为他情绪比较饱满，特别的饱满，他做一个卧底，五年的时间，在毒贩当中去卧底，在这场戏里面，他为什么会这样的控制不住自己了？咱们得这么去想想，因为什么？有一个镜头啪一下切过去，是他的妻子和他的女儿，他的妻子蹲在那，抱着她的女儿流着泪看着他，这是男人最脆弱的地方，所以他看到这一幕的时候，我的理解就是在这种情况下，啪！爆发出来了，所以这场戏头两个字就是够了，他就已经出来了，就已经到了上限了，他在后面只是在这个情绪上面的奔跑，然后他内心的那种颤动，他说话的那种哭泣，他几乎是哭着说的这段词，抽泣着说的。

谭飞：我觉得古天乐跟王劲松这一下就有点出乎意料！我听说还有一段动画片是因为只选两个？

王劲松：对，因为咱们把它去掉。

谭飞：那个其实也挺精彩。

王劲松：那个好玩，好玩就是那个《冰川世纪》，弄这么一个可爱的小动物，然后自以为是，自大，跟长毛象在一块，一个那么大然后那么雄伟，这一个那么小，然后每次龇牙的这样，那个比较可爱。

谭飞：包括那期胡万的改编，就是《让子弹飞》里面，因为原来胡万是没什么戏的，那里面改的我反而觉得因为其他几个人都跟原来差不多，你这个是特别突出，当时是参与了改？还是。

王劲松：没有。

谭飞：就是他们电视台给的一个安排。

王劲松：对，他给的安排也给了调度，其实也就是走了两遍就直接拍了，但是我一直不是特别满意，其实这个电影蛮深的。

谭飞：对。

王劲松：蛮深的。

谭飞：很多内涵的。

王劲松：它有受限制，就是说什么，只能是你们四个人，少一个都不行，多一个也不行，就是你们四个人在那弄，可能在结构上面会有一些不完整的东西。

谭飞：它是一种麻将结构，四个人打麻将。

王劲松：麻将结构，但是我是游离于在外的，我是没有坐到那个桌子上去的，他们三个人在那个地方，我是一边走一边在想他应该是什么样？这是一个老爷，这是一个管家，老爷演成那样，老爷是这种波澜不惊的，然后也行礼什么的，那管家应该怎么样？我就把他干脆放出去一点，以我的这种放，来把这个环境说明白，对吧？这样我们就相辅相成了，这两人就支撑了一个阴一个阳，那就这么去想了。

谭飞：当时这个结果出来后你想到了吗？拿冠军。

王劲松：没有。

谭飞：你没什么得失心。

王劲松：不是，我说别人可能不相信说你装的，我当时就不知道要评第一名，为什么？我每一次看的时候，都看到他们把个人的那个语言弄完，我就不看了。

谭飞：你就不看什么得不得奖。

王劲松：我不看了，因为我赶紧要看下一期。

谭飞：所以还是挺高兴吧首先？

王劲松：当然，它是好事，它是对你的一种肯定，对吧？

谭飞：那你自己心中，你觉得一个声音对一个演员，它的作用在哪？

王劲松：它是表演的一双眼，如果我们说一个大的表演，表演的一个范围，然后声音是一部分，这个人哪一个器官是声音？我就把它比作成眼睛。

谭飞：这是非常非常重要。

王劲松：太重要了。

谭飞：内心的一个窗户。

王劲松：太重要了，因为语言是最好的表达节奏的一个东西，那么我们还有外部动作，我们还有行为举止，包括我们能使用的东西，都可以表达出来的节奏，但是你最常使用的，在表演当中无处不在的，那除了哑巴以外，就是语言，不但要求你是清晰的、是准确的、是人物的，而且要求是你的节奏是恰如其分的。

谭飞：因为我看观众，包括是那些新生班的湖南台年轻的主持人都很开心，当然他们最应该接受教育，因为大家觉得有些年轻的孩子真是在声音上没有太多的表现。

王劲松：它其实最后的表达是习惯成自然的一种表达，当你想设定一种人物以后，我说这场戏我要演成这样，我不可能想说我应该用什么样的语言，你设定完了一人物，这个东西自然就贴上去了，这是那么多年的习惯，这么多年在你心里边已经被训练成这样了，我开始比如说我刚才拍完的这一场，我进去就是客客气气的，但是在客气当中我要让他感觉到一种威胁，他会觉得你来干嘛的？你为什么要来这？你为什么突然到我这？他始终在试探我，但我始终是客气，这种客气有时候是一种挺可怕的事，就不正常的客气，那么再摊牌，摊牌依然是客气的，双方在交锋，语言越来越激烈在交锋，你一句我一句，到最后底牌亮出来的时候，这张脸变了，变成了一个冰冷的一张脸，然后语言里边就没有那种客气了，不再提我们曾经的过往，就今天你就是你，我就是我，再往下走，就变成一团火，就出来了，那么这个节奏随时是在变的，我在演的时候不可能想到，我下面要用什么节奏说台词，它是多年的养成的习惯跟着，跟着就上去了。

谭飞：就您这样肯定是一个阅历带来的，包括你的学习你的整个人生经历，那么对很多年轻演员来说，因为我现在知道的是，很多年轻演员在语言的这个功力上真的是比较弱一点，你觉得对他们来说，有什么东西可以启发他们？或者给他们一些帮助？学会用声音来表达自己，表达角色。

王劲松：没有更好的捷径，真的没有，如果我们现在算是从业人员当中资历比较深的，我们也是一步一步看，一步步学的，就是现在的孩子愿不愿意把时间花在这个上面？东西很多，包括老一辈演员的舞台剧，他们都有一些影像资料存在，那么尤其是舞台剧，虽然我们拿现在的影视来衡量，它的尺度会大，因为舞台特定性，它必须要放大，那么舞台剧它有一个特别好的，就是它对语言的逻辑和重音和潜台词的挖掘，比电视剧要深的多，也准确的多，为什么多呢？因为它有漫长的排练期。

谭飞：对。

王劲松：相对来说语言是固定不变的，不像我们现在拍电视剧好像是你多两个字，少两个字。无所谓。

谭飞：舞台上就不行。

王劲松：舞台不行，舞台必须是严丝合缝的搭扣，然后在节奏的这上面是极其准确的，它为什么要这么说？它为什么要这么读？还是要想的，这个才能有受益。

王劲松：我年轻的时候拍电视剧，来一个好的演员，大家伙全站那看，全站那，不敢发出声音，为什么？怕被人赶走？说你干嘛呢？出去，不敢发出声音，特老实躲在那看，看他怎么演的？现在很少，也有，有一些聪明的孩子也会这么做，但是比较少。

谭飞：对年轻演员来说，一定是在学习中才可能成长。

王劲松：对，因为大量的这些个东西，可能都不是学校里边能够把它配备齐的，因为学校老师入门，带你入这个行业，教你一些基础的东西，大量的东西要靠你后天自己去寻找，去琢磨，一旦你得到了就是你的，谁也拿不走。

谭飞：那我们再说说这个总决赛，总决赛我看你跟王源有一个，大小王炸组合，讲讲，因为知道王源是一个粉丝量很大的流量鲜肉。

王劲松：对。

王炸组合

的幕后

谭飞：一个所谓的流量小鲜肉，你这个组合是很独特的，是怎么一回事？

王劲松：这个组是这样，我选的，他就只要求你准备两个，一个是你单人的片段，还有一个就是你的组合片段，那么首先我还是要以单人片段，我比较看重，影视单人片段我选的是《大明王朝1566》，海瑞对嘉靖的一场戏，对不起谭老师，我必须得先说这场，我才能说那一场。

谭飞：好。

王劲松：这场戏就是这么多年了，这场戏每一次都会。

谭飞：浮现在脑海里。

王劲松：让我流泪，这个戏还没播出的时候，在湖南卫视做宣传，当时做宣传，宣传那天放的就是这一段，嘉靖和海瑞两人面对面坐着的这一段，当那个音乐出来，因为它是一个有电影院的效果，

谭飞：对。

王劲松：出来以后海瑞一开口说话，就眼泪就往下流。

谭飞：泪如雨下。

王劲松：就控制不住的就往下流，然后播出的时候，看到这一段，每次都是泪下，我弄任何片段的时候，我弄弄，看了半个小时，海瑞那句台词又出来了，嘉靖那张脸，大斗篷那张，在黑暗当中像鹰一样的那双眼睛又出来了，他每一次每一个字吐出来，像我在推动一个几百斤的大石头，就这个舌头是很艰难的，要把这个字吐出来“君父知否？”太难说了，所以我就想这个章节弄完以后，我不能让观众在我的这个情绪里面，把人家这么一个美好的夜晚。

谭飞：娱乐节目。

王劲松：对，给弄成那样，我要一个快乐的。

谭飞：轻松一点的。

王劲松：对，其实快乐一些，最容易想到就是动画片，动画片哪怕是不快乐的，它也不会有这种心理上的伤害，是吧？因为我看的动画片不是很多，我看动画片可能都存在于十多年以前播过，最近播的我都没看过，我只能找那些老的动画片，我就找了这个《狮子王》，就这小狮子跟他爸在一块，然后跟他爸聊了一会，然后就去找他叔叔去了，正好接上了，我说这段挺好的，所以我需要找一个小狮子，阳光的干净的那么纯净的一个声音。

谭飞：就王源那样的。

王劲松：对，干干净净的一个声音，充满了天真可爱，对世界充满了幻想，对什么都好奇，就是你说什么都，唉呀！真的？是这样吗？永远是这样的。

谭飞：而且他那个不是假的，现在很多都是装作天真，他是真天真。

王劲松：大人就是假的了。

谭飞：对。

谭飞：而且你正好跟他也有渊源，你一起合作过一个。

王劲松：对，去年跟他在一起合作，所以我对他有一些了解，他就是这么一个孩子，结果他正好，正好这两天有空，再晚一天他都没时间，就是一个机缘巧合，我也挺高兴他能来，然后配得真好，出乎我的意料。

谭飞：这可能跟很多人想象也不一样。

王劲松：所以有时候我就在想，你作为入行很多年的演员，也不要老是觉得就是你可以，别人新人就不可以，因为有些事情必须要依靠他们。你不具备这样的声音条件，你也不具备这样一颗童心，这么灿烂的这么干净的一颗童心，对吧？所以他能完成的东西恰恰是我不能完成的，只能是一种组合。

谭飞：其实劲松兄给我的感觉就是你是一个很公允的人，你说什么话，第一没有说我一定要来炫耀自己，第二我不是说我要阿谀谁，或者是阿谀年轻人阿谀偶像，不是，而是说我觉得有些人我们可能这个社会的看待有时候把他妖魔化了。

王劲松：对。

谭飞：其实人家也有他的本领，他要做他年龄阶段吻合的事也能做得很好，但这个社会上很多人一说到就好像洪水猛兽一样的，对待事情不客观。

王劲松：大多数我说一些比如说一些舆论导向什么的，我觉得还是没有说的那么偏差，但是不要在特定的某一个点上故意的去放大它，这样就不好，可能这个点其实没有多大，突然把这个事情一发酵，因为发酵了以后，网络毕竟它是一个隔着磨砂玻璃看的，很多的时候隔着磨砂玻璃看的，会把这个事情发酵的比较讨厌。

谭飞：跟原来的本来面目就不一样。再说了你还有两个组合，一个跟赵立新的叫毁堤淹田组合。

王劲松：毁堤淹田。

谭飞：就是跟张鲁一和尹正，《麻雀》里面叫《麻雀》的坏人组合，这两个组合也蛮有意思的，因为赵立新老师，我上次就说他跟您的气质某方面还比较像，就是都是属于那种特低调，而且就是有一些叫精致的优雅，或者说这种儒雅就是带着洋范的那种。

王劲松：我觉得赵立新老师比我洋多了。赵老师像是那种特别洋气的城市，比如上海那种城市。

谭飞：那你呢？

王劲松：我像比较中规中矩。

谭飞：像南京人、上海人。

王劲松：南京，我就是南京的，我户口现在还在南京。

谭飞：但是我是想说的一种感觉，就是你们其实视野都挺宽的，咱先不管学历的问题，而是说你自己浸淫了很多表演的东西，很到位的。

王劲松：到这个年龄早就跟学历没关系了。

谭飞：对，那么讲到你跟赵立新老师的那个组合，你讲讲你们的一些趣事。

为赵立新

疯狂点赞

王劲松：我们俩是分在第一组，陈凯歌导演把我们俩分在第一组，陈凯歌导演说你们俩是声音都很锋利，让你们俩搁在一块互相抗议。

谭飞：锋利这个词挺有意思。

王劲松：锋利，对，他是在包括前八期里边是我最欣赏的演员之一。

王劲松：在决赛里边有一些能够让我心颤一下的那种台词，他算是其中的一段，他的《暗恋桃花源》很棒。

谭飞：你俩在一起是不是特别惺惺相惜我觉得。

王劲松：我们没有在一起，《大明王朝》以后没有合作。

谭飞：但是这次比赛的时候，你们还是感觉就是老友重逢，就是大家在一个维度上的两个人。

王劲松：有，最起码对我来说我有这种感觉。你现在让我说跟赵立新演过那戏，《大明王朝》里边的戏我都能说出来怎么演的，当时怎么站的位置。

谭飞：那你能不能给赵立新老师做一个点评？

王劲松：我觉得他是一把华丽的刀。非常漂亮的一把刀，无论是从设计精美，从镶嵌，从锻造，从整个它的比例，它的审美来说是完美的，然后又是极其锋利的，很少能有演员能达到这样的一种素养，大家都听到了四种语言，我那天在现场给他数了，五种语言。

谭飞：其实很厉害，五种语言。

王劲松：对，我们曾经说过说哪一个翻译大家他会六种语言，然后民国的时候，哪一个做学问的一个大家会六种语言，一个演员，五种语言，有过吗？

谭飞：没有，我觉得这个是很厉害的。

王劲松：这就是他的骄傲，这也是他骄傲的资本，他为什么能够成功？你别说那么多，绘画什么的，你就记住，这五个国家的你好，早上好。

谭飞：都挺难的。

王劲松：再见，晚安，都挺难的。

谭飞：那再说到张鲁一跟尹正，张鲁一我也接触过，也来过咱们《四味毒叔》，也是一个蛮有气质的演员，应该说是带着一种忧郁的书卷气在我心中。

坏人组合

有多坏

王劲松：我那期叫“有腔调的声音”，我觉得如果张鲁一要去了，这奖杯可能是张鲁一的。

谭飞：你觉得他也很有腔调。

王劲松：他极有腔调，他的角色里边都带着那种浓浓的那种身段。

谭飞：对。

谭飞：他看着一开始有点颓废感，但是到后面他的力量就爆发得很厉害。

王劲松：对。

谭飞：他《红色》也是这样，包括那个《嫌疑人x的献身》他都是那种感觉。

王劲松：深藏不露。

谭飞：你对他的点评就是深藏不露，但是一个武器可能就是暗器，就身怀绝技，但是偶尔露真容。

王劲松：我觉得他是无声手枪。

谭飞：无声手枪。

王劲松：不发出声音照样杀人。

谭飞：这个挺奇妙的。

王劲松：是的。

谭飞：那尹正？后辈，尹正也很爱演戏，说是个戏疯子。

王劲松：尹正是我合作过，就他这个年龄段的演员当中，极其优秀的，很少有演员能集阴阳为一体？他身上两面都有，他两面都有，他可以演阳刚，他可以演阴柔，而且天才的戏疯子，天生不紧张。

王劲松：他是一个双刃剑，两面都能砍的。

谭飞：就是这个也杀，那边也杀，就他演什么都可以。

王劲松：这种演员他会吃很长远这碗饭，就是让你不敢相信他今天是变成这样，明天变成那样，我们经常评价一个演员用的词叫千面人，他很可能成为这样的演员，后生可畏。

本文授权转自「四味毒叔」

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